http://bbs.wenbo.cc/viewthread.php?tid=79810&extra=page%3D1大话估价--拙成轩主对古瓷价格的深度解析（上）
大话估价--拙成轩主对古瓷价格的深度解析（上）
每次拿出名片，向社会各界朋友宣传我的网上藏馆，很多朋友都会提出两个问题，即使当面不问，心里也会一直嘀咕：这些藏品是真的吗？如果是真的，现在应该值多少钱？作为一个爱好者，一个收藏家，千辛万苦解决了古瓷的真伪问题，他马上便会遇到第二个更头痛的问题，怎样给手中的藏品估价？即使一些亿万富翁，不考虑出手藏品也不等钱用，但他的下一代迟早会遇到古瓷资产的价格评估问题，
每次拿出名片，向社会各界朋友宣传我的网上藏馆，很多朋友都会提出两个问题，即使当面不问，心里也会一直嘀咕：这些藏品是真的吗？如果是真的，现在应该值多少钱？作为一个爱好者，一个收藏家，千辛万苦解决了古瓷的真伪问题，他马上便会遇到第二个更头痛的问题，怎样给手中的藏品估价？即使一些亿万富翁，不考虑出手藏品也不等钱用，但他的下一代迟早会遇到古瓷资产的价格评估问题，
可以说，给古瓷藏品估价，是一个成熟藏家的必修课。但是很遗憾，古瓷的估价，在行外引起巨大争议，在行内是无人敢于触及的禁区，古瓷的价格研究是行内的一项空白，我是初生牛犊不怕虎，想为这个空白的填补做一些有益的探索。
哪些因素可以决定古瓷的价格？经过一段时间的探讨，网友们是见仁见智，我凭借多年的观察思考，站在宏观的角度分析，发现古瓷的价格受外在因素和内在因素两方面的影响。掌握了决定古瓷价格的内在因素，便可以在古玩市场上沙里淘金，熟知影响古瓷价格的外在因素，就能够发掘藏品的潜力，点石成金。
大话估价（上集）外在因素：政策导向，资金支持，运作手法
一，政策导向：
国家的政策主宰着一个行业的命脉。以前看到电视里，农民伯伯感谢政府感谢党，觉得有点虚，现在清楚了，如果有哪个藏家发了财，首先应该感谢政府感谢党，没有国家的好政策，做什么都发不起来。国家对待古玩的政策，目的只有一个，就是保护文物，保护文物就是维护中华文明的根基，随着国力的不同，国家政策大致经历三个阶段：
国家的政策主宰着一个行业的命脉。以前看到电视里，农民伯伯感谢政府感谢党，觉得有点虚，现在清楚了，如果有哪个藏家发了财，首先应该感谢政府感谢党，没有国家的好政策，做什么都发不起来。国家对待古玩的政策，目的只有一个，就是保护文物，保护文物就是维护中华文明的根基，随着国力的不同，国家政策大致经历三个阶段：
1，法规封杀期（2002年以前）
我国1979年开始改革开放，由于国力很弱，开放容易造成大量珍贵文物外流，因此1982年的《文物保护法》明文规定文物归国家所有，私人对古玩是没有所有权的，文博单位对私人的古玩随时可以无偿征集。个人对古瓷的所有权都没有，更谈不上所谓“价格”。
我国1979年开始改革开放，由于国力很弱，开放容易造成大量珍贵文物外流，因此1982年的《文物保护法》明文规定文物归国家所有，私人对古玩是没有所有权的，文博单位对私人的古玩随时可以无偿征集。个人对古瓷的所有权都没有，更谈不上所谓“价格”。
2，控制流通期（2003年--2020年）
2002年年底，我国颁布了《新文物法》，承认了私人对古玩的所有权。考虑到国力虽有很大提升，但与欧美发达国家相比，还有不小差距。而且国外古玩市场已经很成熟，国内市场的普品价格虽然已经超过境外，但精品价格还是处于较低的水平，容易造成精品外流。
2002年年底，我国颁布了《新文物法》，承认了私人对古玩的所有权。考虑到国力虽有很大提升，但与欧美发达国家相比，还有不小差距。而且国外古玩市场已经很成熟，国内市场的普品价格虽然已经超过境外，但精品价格还是处于较低的水平，容易造成精品外流。
也就是说，老外把普品卖给中国人，用挣来的钱反手购入精品。由于中国的藏家大多处于初学阶段，意识不到精品的重要性或购买力不足，如果任由市场自然发展，将悔之晚矣
于是，无奈之下只有听任赝品充斥市场，在“砖枷”和“拍卖”的忽悠下，想买的买不到，想卖的卖不掉，导致真品和赝品的价格非常接近。用赝品冲击真品市场，控制真品的流通和外流，虽是被逼出来的，但效果还是不错的，历史将证明这是一步妙棋。
3，市场规范期（2020年以后）
2015年以后，如果不发生大的意外，中国的国力有望与欧美抗衡，随着经济的大发展，国内将诞生一大批有实力的跨国财团。我们总讲“规范市场”，古玩市场由谁来规范？我是这样考虑的：古玩的真伪是笔墨官司，国家法律管起来很吃力；文博系统能管好自己已经是万幸，没有监管市场的能力；
2015年以后，如果不发生大的意外，中国的国力有望与欧美抗衡，随着经济的大发展，国内将诞生一大批有实力的跨国财团。我们总讲“规范市场”，古玩市场由谁来规范？我是这样考虑的：古玩的真伪是笔墨官司，国家法律管起来很吃力；文博系统能管好自己已经是万幸，没有监管市场的能力；
唯一能够规范市场的只有将来的大藏家。
现在的古玩经营模式是“卖方模式”，一件藏品必须由“砖枷”和“拍行”鼓吹才有身价，在这个过程中，鉴定和中介都在为卖方服务，收卖主的“回扣”，买主成了弱者，处于任人宰割的位置。
将来的大藏家实力雄厚，很容易把古玩的经营模式转变为“买方模式”，成立自己的鉴定团队，控制交易中介，让鉴定和中介为买主服务，这样一来，古玩市场会自动规范，真品精品才会有合理的价格。当然，也有很多人不赞成这种趋势，他们只有两种选择，被淘汰或成为市场变革的牺牲品。
二，资金支持
社会是现实的，穷人戴真钻，没人相信，富人戴假钻，没人怀疑，经济实力是一个人安生立命的本钱。古玩是有钱人的玩具，玩古是大富翁的游戏，具体到古瓷收藏界，有钱才有知情权，有钱才有发言权，有钱才有定价权，这是为什么呢？
社会是现实的，穷人戴真钻，没人相信，富人戴假钻，没人怀疑，经济实力是一个人安生立命的本钱。古玩是有钱人的玩具，玩古是大富翁的游戏，具体到古瓷收藏界，有钱才有知情权，有钱才有发言权，有钱才有定价权，这是为什么呢？
1，个人资金支撑（个人喜好）
古瓷是高端精神消费品，收藏者的喜好程度决定了最终的成交价格，也就是谁最喜欢谁最肯出钱，谁就能够拥有这些藏品。古玩市场里活跃着三种人：纯卖一族，用古玩生意养家糊口，他们本质上不喜欢古瓷，只求生存，所以古瓷在他们手上价格低廉；纯玩一族，对古瓷有一定的认识，玩一段时间就卖掉，把古瓷当成挣钱的工具，古瓷在他们手里可以按当地行情成交；纯藏一族，把欣赏和拥有古瓷当成一种享受，用个人的资金支撑收藏事业。
古瓷是高端精神消费品，收藏者的喜好程度决定了最终的成交价格，也就是谁最喜欢谁最肯出钱，谁就能够拥有这些藏品。古玩市场里活跃着三种人：纯卖一族，用古玩生意养家糊口，他们本质上不喜欢古瓷，只求生存，所以古瓷在他们手上价格低廉；纯玩一族，对古瓷有一定的认识，玩一段时间就卖掉，把古瓷当成挣钱的工具，古瓷在他们手里可以按当地行情成交；纯藏一族，把欣赏和拥有古瓷当成一种享受，用个人的资金支撑收藏事业。
我经常挂在嘴边的一句话就是：你有钱你的藏品才值钱，如果你没钱，你的藏品一文不值。对一个收入不稳定，生活费用都解决不了，急需现金的人，古瓷是一个很难变现的包袱，要变现糊口只有低价抛售，古瓷在这种人手里，实际上是贬值了。如果有雄厚的资金作为后盾，具有辨伪识真的眼力，很容易垄断某一种类的古瓷，进而获得话语权和定价权。2000年，我一共投入5000元，把明代的“克拉克”外销盘从平均200元炒到2000元，吃进一批精品，在购买的过程中，已经抬升了它们的身价，最先保障了自己的利益。
2，行内资金关注（研讨会达成共识）
对于盘面较大的古瓷品种，个人的力量显得微不足道，如果想进行炒作，必须拉上许多帮手，集合业内的资金拉动行情。这时各类研讨会成了业内人士达成共识的催化剂，通过研讨会的鼓吹，让业内的商家和藏家了解某一个品种古瓷的艺术价值和升值潜力，让行内资金“劲往一处使”，快速拉升行情。古玩商在这个过程中挣到了钱，藏家则收获了精品，所以研讨会是涨价的风向标，要尽可能参加。
对于盘面较大的古瓷品种，个人的力量显得微不足道，如果想进行炒作，必须拉上许多帮手，集合业内的资金拉动行情。这时各类研讨会成了业内人士达成共识的催化剂，通过研讨会的鼓吹，让业内的商家和藏家了解某一个品种古瓷的艺术价值和升值潜力，让行内资金“劲往一处使”，快速拉升行情。古玩商在这个过程中挣到了钱，藏家则收获了精品，所以研讨会是涨价的风向标，要尽可能参加。
浅绛彩的飙升是业内的经典案例。有报纸曾报道，2003年一对名家的浅绛彩帽筒仅五千元，随着一次又一次文人瓷画研讨会的召开，浅绛彩板块节节高升，至2010年这对帽筒以35万元易手，7年升值70倍，而且后劲很足，估计不久之后，将有窥探百万的可能。行内资金的关注，最先保障了行内的利益，行内每一个参与者都赚得盆满钵满
3，行外资金注入（拍卖拉高空间）
穷人喜欢博倍数，富人看重的是金额。彩票仅2元，虽然概率极低，但奖金高达亿万，穷人趋之若鹜。富人对博彩没兴趣，他考虑的是投入100万，能不能挣到100万。具体到古瓷收藏领域，如果一件藏品艺术价值很高，但市价不高，富人往往视而不见，提不起兴趣，一万元的东西就是涨10倍也不过10万，大规模资金使不上劲
穷人喜欢博倍数，富人看重的是金额。彩票仅2元，虽然概率极低，但奖金高达亿万，穷人趋之若鹜。富人对博彩没兴趣，他考虑的是投入100万，能不能挣到100万。具体到古瓷收藏领域，如果一件藏品艺术价值很高，但市价不高，富人往往视而不见，提不起兴趣，一万元的东西就是涨10倍也不过10万，大规模资金使不上劲
当行内资金把某一种类的古瓷炒上去，进入富人视野的时候，价格的接力棒传到行外的大佬们手中，这些富人拥有更为雄厚的运作资金和更为广阔的运作平台，行外资金的注入可以让某一类古瓷的价格“面目全非”。所以即使清三代官窑拍卖价格已经过亿了，老藏家都说玩不起、看不懂的时候，大富翁们置若罔闻，越发“疯”得厉害。
三，运作手法
行内普遍有这样的说法：同一件东西在不同的人手里价格不同。这是什么原因呢？每一次交易，都是对古瓷内涵的一次发掘，要不然利润从哪里来？懂得了政策的导向和资金支持对古瓷价格的重要性之后，就要考虑通过特定的运作手法，使自己的藏品实现应有的价值。说白了就是让买主或潜在的买家，知道这些藏品为什么好？好在哪里？
行内普遍有这样的说法：同一件东西在不同的人手里价格不同。这是什么原因呢？每一次交易，都是对古瓷内涵的一次发掘，要不然利润从哪里来？懂得了政策的导向和资金支持对古瓷价格的重要性之后，就要考虑通过特定的运作手法，使自己的藏品实现应有的价值。说白了就是让买主或潜在的买家，知道这些藏品为什么好？好在哪里？
1，扩大知名度（展览和著作）
现在“流传有序”被叫得很响，一件藏品，如果被展览过或出版著录过，就成了“流传有序”，就有了卖点。有太多经典的案例，我只谈王世襄的旧藏，王世襄是行内外如雷贯耳的大藏家、大玩家、大专家，他的藏品被多次著录，很多种类的藏品已经成了这个领域的教科书，如果能拥有这些藏品，不但是获得艺术享受，而且是对老一辈藏家的一次朝圣之旅。都说收藏不能听故事，但书上的故事想不听都不行，看看王世襄旧藏的拍卖业绩，100%高价成交。扩大知名度就是在提高藏品的附加值，东西值钱，文章更值钱。
现在“流传有序”被叫得很响，一件藏品，如果被展览过或出版著录过，就成了“流传有序”，就有了卖点。有太多经典的案例，我只谈王世襄的旧藏，王世襄是行内外如雷贯耳的大藏家、大玩家、大专家，他的藏品被多次著录，很多种类的藏品已经成了这个领域的教科书，如果能拥有这些藏品，不但是获得艺术享受，而且是对老一辈藏家的一次朝圣之旅。都说收藏不能听故事，但书上的故事想不听都不行，看看王世襄旧藏的拍卖业绩，100%高价成交。扩大知名度就是在提高藏品的附加值，东西值钱，文章更值钱。
我自己也是有切身体会的，《玩壶心语》写作以前，我的180把瓷壶，平均市
价不到2000元一把，总市值约30多万元。书稿刚写成，拿给一位资深大行阅读，
读后他说这本书不用出了，180把壶全部买断，60万！被我婉言谢绝后，我把《玩
壶心语》排成网版，放在各大古瓷论坛让网友免费阅读，一年下来，累计流量超
过2万人次，备受好评，2010年被网友戏称为“壶年”。浏览量的效益直接体现在价
格上面，仅一年时间，瓷壶市价飙升5倍！这本书已经收集到200把壶，现在市价
接近200万！
价不到2000元一把，总市值约30多万元。书稿刚写成，拿给一位资深大行阅读，
读后他说这本书不用出了，180把壶全部买断，60万！被我婉言谢绝后，我把《玩
壶心语》排成网版，放在各大古瓷论坛让网友免费阅读，一年下来，累计流量超
过2万人次，备受好评，2010年被网友戏称为“壶年”。浏览量的效益直接体现在价
格上面，仅一年时间，瓷壶市价飙升5倍！这本书已经收集到200把壶，现在市价
接近200万！
2，提高信誉度（藏家信用和中介信用）
提到拍卖行，有一个大家都认可的事实：小的不如大的，地方不如中央，国内
不如国外，这就是信用在起作用。国内的拍卖行最初是由文物商店变种而来，肩
负着控制真品流通和盈利的双重任务，拍卖搞了十几年，假拍和拍假已经是经营
常态，现在不是讨论拍品有没有假的，而是议论拍品有没有真的。一些杂牌拍卖
行，钻法律的空子，靠收取图录费骗取暴利，现在还拿他们没办法。总的来看，
中介信用在国内口碑很差，国外的法律比较完善，拍卖行的信用要好一些，但也
不能完全信任。
提到拍卖行，有一个大家都认可的事实：小的不如大的，地方不如中央，国内
不如国外，这就是信用在起作用。国内的拍卖行最初是由文物商店变种而来，肩
负着控制真品流通和盈利的双重任务，拍卖搞了十几年，假拍和拍假已经是经营
常态，现在不是讨论拍品有没有假的，而是议论拍品有没有真的。一些杂牌拍卖
行，钻法律的空子，靠收取图录费骗取暴利，现在还拿他们没办法。总的来看，
中介信用在国内口碑很差，国外的法律比较完善，拍卖行的信用要好一些，但也
不能完全信任。
藏家在国内还是个新鲜事物，某知名香港藏家就公开在一个收藏大会上说，没
有看到国内有一个真正的藏家，从低仿到高仿，都在玩“国宝”。私人拥有文物，法
定不足十年，国内的藏家还在形成之中，将来会成为规范古玩市场的生力军。那
些带职称的专家，既无眼力又无藏品，也没有财力，职称是靠资历和关系取得，
这样的“三无”专家在各大媒体横行，空口白牙的证书已经把他们可怜的一点信用出
售干净。未来十年，古玩市场的信用体系，将由专家逐步向藏家转移，这就是历
史的潮流，不可逆阻。
有看到国内有一个真正的藏家，从低仿到高仿，都在玩“国宝”。私人拥有文物，法
定不足十年，国内的藏家还在形成之中，将来会成为规范古玩市场的生力军。那
些带职称的专家，既无眼力又无藏品，也没有财力，职称是靠资历和关系取得，
这样的“三无”专家在各大媒体横行，空口白牙的证书已经把他们可怜的一点信用出
售干净。未来十年，古玩市场的信用体系，将由专家逐步向藏家转移，这就是历
史的潮流，不可逆阻。
3，经济周期和投资心理的把握
经济周期十年循环一次，大致是五年衰退五年增长。在衰退期，社会游资偏好
避险资产，在增长期，游资则倾向风险投资，因此有“盛世古玩，乱世黄金”一说。
古瓷属于风险投资，它有风险大、周期长、变现难的特点。
经济周期十年循环一次，大致是五年衰退五年增长。在衰退期，社会游资偏好
避险资产，在增长期，游资则倾向风险投资，因此有“盛世古玩，乱世黄金”一说。
古瓷属于风险投资，它有风险大、周期长、变现难的特点。
说投资古瓷风险大，是因为市面上赝品充斥，不怕买贵，就怕买不对，买到假
的投资就打了水漂，而且情感上也是一次打击，所以如果打算投资古瓷，首先要
有一定的鉴定功底，其次要有可靠的朋友引为援手，把风险降到最低。提到周期
长，古瓷收藏属于长线投资，一定要与个人爱好结合起来，短线获利很难。变现
难是缺点也是优点，经济事物都有其内在规律，容易变现的资产也容易贬值，不
易变现的资产一般不会贬值，因此古瓷的价格最多是停滞不前，从来没有跌过。
的投资就打了水漂，而且情感上也是一次打击，所以如果打算投资古瓷，首先要
有一定的鉴定功底，其次要有可靠的朋友引为援手，把风险降到最低。提到周期
长，古瓷收藏属于长线投资，一定要与个人爱好结合起来，短线获利很难。变现
难是缺点也是优点，经济事物都有其内在规律，容易变现的资产也容易贬值，不
易变现的资产一般不会贬值，因此古瓷的价格最多是停滞不前，从来没有跌过。
这一轮经济危机比上一轮猛烈，预计其周期比上一轮慢一至两年，2012--2013
年，世界经济将进入复苏期，一些藏家可能会提前动手备货，古瓷价格将有上升
的苗头。2014--2015年，经济将开始增长，古玩商的交易会活跃起来，古瓷价格
将有明显的涨幅。2016--2017年，经济增速会加快，随着古瓷价格的翻倍上行，
行外资金将大量注入，一些藏家将获得丰厚回报。
年，世界经济将进入复苏期，一些藏家可能会提前动手备货，古瓷价格将有上升
的苗头。2014--2015年，经济将开始增长，古玩商的交易会活跃起来，古瓷价格
将有明显的涨幅。2016--2017年，经济增速会加快，随着古瓷价格的翻倍上行，
行外资金将大量注入，一些藏家将获得丰厚回报。
以上所述讲的是外在因素对古瓷价格的影响，这种影响是有限的，再怎么炒作
，也不可能把稻草吹成金条，内在因素对古瓷的价格是起到决定性作用的，那么
，怎样对古瓷进行价格评估呢？我的估价体系又是怎样的？请看下集《大话估价
》---拙成轩主对古瓷价格的深度解析（下）内在因素，谢谢大家！
，也不可能把稻草吹成金条，内在因素对古瓷的价格是起到决定性作用的，那么
，怎样对古瓷进行价格评估呢？我的估价体系又是怎样的？请看下集《大话估价
》---拙成轩主对古瓷价格的深度解析（下）内在因素，谢谢大家！
避开市场就是避开真相，不谈价格就是不谈真相，什么是真相？残酷就是真相。
所以捡漏的机会永远都存在，关键的是你自己要有足够的资金和眼力，如果你没有资金，你就只能玩你的资金能够支撑的档次，如果你有资金没有眼力，那么你就去拍卖行高价购进你喜欢的藏品，如果你既有资金又有社会地位，在古玩界又有身份，那么你就可以尽情地去忽悠人了！因为你可以把几十万的价值炒作成几千万几亿等着那些有钱不懂行的富豪来接盘了！古玩界就是这个样子！想通了也就可以淡然地去面对了！因此不要寄望于一件藏品就能让你变成大富豪！怎样去炒作呢，步骤如下：
你首先自己要有几百万的闲散资金，然后去在组建一个在资金方面比你更宏厚的小圈子，在这个小圈子里你要有一定的话语权！然后按各自的资金数量占股，资金量不少于2-到3亿元，这样你就可以以你的名义或者基金的名义进入高端拍卖行！先拍下一些风险性较低的藏品，让你在高端拍卖行里挂上了号！
你首先自己要有几百万的闲散资金，然后去在组建一个在资金方面比你更宏厚的小圈子，在这个小圈子里你要有一定的话语权！然后按各自的资金数量占股，资金量不少于2-到3亿元，这样你就可以以你的名义或者基金的名义进入高端拍卖行！先拍下一些风险性较低的藏品，让你在高端拍卖行里挂上了号！
第二步，当你与高端拍卖行的拍卖师拉上了关系以后，你就可以开始炒作你的藏品，你可以和拍卖师协商说你的藏品肯定会成交，因为在拍卖会时有你的人在那里首先举牌，如果有人接盘的话就正式成交了，如果没有人接盘的话，你自己的人起码有三个在那里制造藏品竞争热烈的气氛，把一件几十万的藏品先炒成几百万，有人接盘则罢，无人接盘就付5%的成交费给拍卖公司！这样一来就给拍卖公司带来了两大好处，成交率成交金额和收入！这样藏品就有了身份证，等二三年后，你的藏品在由你的圈内人送拍，你的人还是首先举牌等待大傻接盘，如此这般地炒作下去，一件藏品就从几十万炒成了几千万甚至亿元了！然后再乘机把自己的藏品逐步地炒作出去，这样你就可以成为一个古玩界的名人了，因此古玩界的所谓名人说来好听，其实都是靠忽悠起家的
**********************************************
《大话估价》下集，
内在因素：品位，品种，品相，工艺，时间。
《大话估价》上集在网上发表后，受到网友们的高度关注，一周的累计浏览量居然突破两万！很多网友急着要看下集，多次来电询问，也有一些好友在得知《大话估价》下集的提纲后，善意提醒我，下集最好不要发表，公开“猫上树”的诀窍，会把自己逼到死胡同，你就不怕从“拾漏天堂”上摔下来？我是这样考虑的，武器要看给什么人用，蒙古人有了金戈铁马，横扫欧亚，大清王朝有了北洋舰队，一样完蛋。
一，决定价格的内在五大因素
2007年，我在《只缘身在市场中》---拙成轩随笔里，曾经谈到过古瓷的估价问题，但限于当时水平，并没有解决这个问题，五年来我一直在思索，怎样才能解开古瓷价格之谜？功夫不负有心人，
现在我已经找到了解决问题的“金钥匙”，就是有五大因素同时影响古瓷的价格：品位，品
种，品相，工艺，时间。
1，品位：神品，精品，佳作，细路，普品
品位就是艺术水平。与书画鉴赏一样，高手的创作珍同拱璧，低手的涂鸦浪费纸张，没有艺术含量就不能叫艺术品，也就没有身价。具体到古瓷收藏领域，收藏者的快乐程度，由古瓷艺术水平的高低决定，经过长期的收藏实践和摸索，我把古瓷的品位分为五档：神品，精品，佳作，细路，普品。
①普品：指民窑中的中档作品，艺术水平不高。民窑中的低档货因为没有艺术含量，属于日用粗器，不入品，只能按旧货评估，在这里我们不进行讨论。
②细路：指民窑中的精细作品，或晚清官窑中的最普通作品。
③佳作：指明代或清三代民窑中高水平作品，或晚清官窑较好作品
④精品：民窑或官窑中的艺术杰作，可以在中国陶瓷史占有一席之地。
⑤神品：民窑或官窑中的顶尖明星，堪称中国工艺美术奇葩。
2，品种：孤品，珍品，罕见，少有，大路
品种就是稀有程度。俗话说“物以稀为贵”，我把古瓷的稀有度从少到多分为五档：孤品，珍品，罕见，少有，大路。
①孤品：存世仅有一件，没有同样的作品，同类的作品极少。
②珍品：同样的作品存世量在10件以内，同类的作品极少
③罕见：同类作品有一定存世量，但在市面上极难见到，行话说的“十年一遇”。
④少有：同类作品存世较多，但在市面上不易见到，行话说的“一年一遇”。
⑤大路：同类作品存世量巨大，经常在市面上可以见到。
3，品相：完美，小伤，显伤，重伤，修复
品相就是完整程度。古瓷是易碎物品，玩赏时，对完整程度的要求很苛刻，我把品相分为五档：完美，小伤，显伤，重伤，修复。
①完美：指没有损伤或瑕疵微小，小的惊釉、爆釉、微冲、窑缝、缩釉、掉渣、窑灰等等，对赏玩没有大的影响，所谓“金无足赤”，在现代修复技术下，很小的瑕疵可以忽略不计。
②小伤：有小冲小崩等小伤，对全器的影响在20%以下。
③显伤：有冲线和小缺等损伤，对全器影响在20%以上。
④重伤：大部分釉面失亮、掉彩、冲线、缺损（半截）等，严重影响玩赏。
⑤修复：原装瓷片占85%以上的修复件，造型和主题纹饰都在。如果是几件同类器物瓷片拼合而成，应该按瓷片进行估价，不属于整器讨论范畴。
4，工艺：极难，高难，特殊，复杂，简单
工艺就是制作的难度。工艺难度越大，制作成本就越高，马未都有言：过去值钱的，现在还值钱，将来一定值钱。我把工艺难度设定为五档：极难，高难，特殊，复杂，简单。
①极难：可称“鬼斧神工”，像清三代官窑瓶、珐琅彩、郎窑红、大件元青花、成窑斗彩等等，挑战制瓷工艺的世界纪录。
②高难：大多都是明代和清三代官窑，在造型和纹饰方面不计工本，尽善尽美，少数是民窑，如大件五彩、镶雕贴塑、复合装饰等等。
③特殊：官窑都是特殊工艺，少数民窑作品，特别精致的，或使用特种工艺的。
④复杂：民窑精制的大件，琢器镶器一类，或画工精致⑤简单：民窑精制的小件，圆器一类，或画工一般。民窑中工艺粗糙的不入品。
。5，时间：十年十倍，衰退期五年两倍，增长期五年五倍
从1975年开始，香港的古瓷拍卖渐趋繁荣，《福布斯》把历年的古瓷成交价格进行综合分析，发现其回报率为年平均升值18%，仅次于名家油画，排在各项投资收益的第二位。对此我也进行了长期的分析研究，受经济增长和通货膨胀双重影响，古瓷平均十年涨十倍，最近这一轮通货膨胀非常猛烈，导致一些精品古瓷突涨。这件珐琅彩小瓶2005年1.1亿成交，到现在其身价可能会达到5亿，今年有一件类似的珐琅彩小瓶，尽管有伤残，还是以2亿元成交。
我从90年代初期关注古瓷价格，1994年开始独立收藏，95年值100元的古瓷，2005年1000元根本买不下来，除非捡漏。国内拍卖行的数据1996年以后的基本不可靠，选择一些国外大拍卖行的数据进行分析，发现古瓷平均10年涨10倍，基本没有问题，但与经济周期密切相关，其规律是：在衰退期五年涨两倍，
增长期五年升五倍！未来五年是增长期，手里有好东西的藏家一定要沉得住气哦！
二，各档次的倍率的关系
我是学经济和金融出身的，对数字特别敏感，说古瓷收藏是高雅也好，是爱好也罢，如果不能带来经济上的回报，谁还愿意收藏？所以收藏本身属于经济学范畴，《鉴宝》等收藏栏目大都在CCTV--2经济频道播出。既然收藏是经济学的分支，收藏古瓷就一定要搞清楚各类古瓷之间的倍率关系。
收藏近2000，过手几万，过眼几十万件古瓷，并且两次经营古玩店之后，我有了一个重大发现：各类古瓷之间有着相对固定的价格比率。这种比率和倍率关系，在影响价格的五大因素中，时间因素是一个轴，我称为“时间轴”，其它四大因素都有五个档次，每个档次之间的价格比率是基本固定的，其比率为：100：50：10：5：1。
举个品相的例子，一件完美的古瓷如果价格是10000元，那么小伤就是5000元，显伤就是1000元，重伤就是500元，修复就是100元。品位、品种、工艺各档次之间都是这个比率，限于篇幅，就不一一举例了。
外在因素对成交价格的影响是比较大的，所以国际上的大拍卖行在内部估价时，往往把预估价定为行情价的一半，我认为有一定道理。一件可以估到1000万的藏品，保守估价500万，理论上可以卖掉，有100%的利润，非常吸引买家。
因此在使用“涂氏速估法”时，综合外在因素，合理误差可以放大到正负50%以内。在对古瓷藏品进行资产评估时，推荐使用保守估价，就是行情价的一半，这是有把握变现的价格。另外，本人在此郑重声明，“涂氏速估法”目前处于古瓷估价的理论研究和检验阶段，据此操作，风险自负。
五，“涂氏速估法”在实践中的应用举例
这时候就会有朋友问了：你这套瞎琢磨的估价法，行得通不？我要告诉这些朋友，在古玩市场上摸爬滚打了20年， 我信奉“实践是检验真理的唯一标准”！我们拿一些靠得住的拍品，拿一些市场上出现过的真品，用这套方法试试看，能不能行得通？也欢迎对价格研究有兴趣的朋友参与探讨，对这套方法进行补充和完善。
1，最近拍品举例
清雍正官款霁蓝釉橄榄瓶，2011年纽约佳士得春拍，成交价近5000万人民币。速估看看这个价格是否合理：
①品位：这件瓶是雍正官窑，器型优美，宝石蓝靓丽，是清三代官窑颜色釉精品，精品倍率是50。
②品种：雍正霁蓝碗盘很多，瓶极少，传世同样的不足10件，属于珍品，珍品倍率是50。
③品相：完美，倍率是100，计算时基数除以0。
④工艺：雍正官窑工艺水平很高，瓶一类琢器属于高难，高难倍率是50。
基数500元*精品50*珍品50*高难50/0=6250万，比5000万的成交价格高1250万，这是受外在因素影响，现在是经济衰退期，而且霁蓝釉属于冷门，因此成交价格偏低。
2，常见古瓷举例
清康熙青花山水残觚，2011年某市地摊，成交价5000元人民币。
①品位：这件康熙山水花觚，是常见的画法，发色不错，属于佳作，佳作倍率是10。
②品种：完整的康熙山水花觚存世量较大，但市面上比较少见，少见的倍率是5。
③品相：半截属于重伤，重伤的倍率是5，计算时可以乘以5%。
④工艺：康熙花觚是民窑琢器，满工山水，工艺属于复杂，复杂的倍率是5。
基数500元*佳作10*少见5*复杂5*重伤5%=6250元，受外在因素影响，地摊赝品太多，大部分买主信心不足，因此成交价格偏低。
六，“涂氏速估法”的缺陷
1，很多无价国宝不适用
用这套方法估价，现在最高能够估到5亿元，许多馆藏重器，如雷贯耳，其实际价值无法估计，用“价值连城”来形容毫不为过。因为馆藏重器，是由国家进行运作和宣传，其影响力与私人不可同日而语，所以国家的宝贝，是民族的精神载体，不能单一用金钱来衡量。据说扬州博物馆的元霁蓝白龙梅瓶，法国一家美术馆出价到20亿人民币，再高的价格也不能把祖宗给卖了。
2，因估价者的经验和掌握的资讯不同，误差较大
估价是主观的行为，与鉴定是一样的，受到评估者经验和阅历的影响很大，同样一件古瓷，对其认识不同，估价自然天差地别，这也是古瓷收藏的魅力所在。经验不同，阅历不同，对古瓷的品位、品种、品相、工艺的认知程度就不同，对档次的定位意见相左，估出来的价格肯定相差很大，这样才会有人捡漏，有人被宰。这套估价方法为未来的古瓷交易提供了一种评估思路，也许还不够准确，不够完善，但我坚信，经过若干年的实践检验和修正，这套速估法必然走向成熟，成为行内的通行标准。
《大话估价》下集，
内在因素：品位，品种，品相，工艺，时间。
《大话估价》上集在网上发表后，受到网友们的高度关注，一周的累计浏览量居然突破两万！很多网友急着要看下集，多次来电询问，也有一些好友在得知《大话估价》下集的提纲后，善意提醒我，下集最好不要发表，公开“猫上树”的诀窍，会把自己逼到死胡同，你就不怕从“拾漏天堂”上摔下来？我是这样考虑的，武器要看给什么人用，蒙古人有了金戈铁马，横扫欧亚，大清王朝有了北洋舰队，一样完蛋。
一，决定价格的内在五大因素
2007年，我在《只缘身在市场中》---拙成轩随笔里，曾经谈到过古瓷的估价问题，但限于当时水平，并没有解决这个问题，五年来我一直在思索，怎样才能解开古瓷价格之谜？功夫不负有心人，
现在我已经找到了解决问题的“金钥匙”，就是有五大因素同时影响古瓷的价格：品位，品
种，品相，工艺，时间。
1，品位：神品，精品，佳作，细路，普品
品位就是艺术水平。与书画鉴赏一样，高手的创作珍同拱璧，低手的涂鸦浪费纸张，没有艺术含量就不能叫艺术品，也就没有身价。具体到古瓷收藏领域，收藏者的快乐程度，由古瓷艺术水平的高低决定，经过长期的收藏实践和摸索，我把古瓷的品位分为五档：神品，精品，佳作，细路，普品。
①普品：指民窑中的中档作品，艺术水平不高。民窑中的低档货因为没有艺术含量，属于日用粗器，不入品，只能按旧货评估，在这里我们不进行讨论。
②细路：指民窑中的精细作品，或晚清官窑中的最普通作品。
③佳作：指明代或清三代民窑中高水平作品，或晚清官窑较好作品
④精品：民窑或官窑中的艺术杰作，可以在中国陶瓷史占有一席之地。
⑤神品：民窑或官窑中的顶尖明星，堪称中国工艺美术奇葩。
2，品种：孤品，珍品，罕见，少有，大路
品种就是稀有程度。俗话说“物以稀为贵”，我把古瓷的稀有度从少到多分为五档：孤品，珍品，罕见，少有，大路。
①孤品：存世仅有一件，没有同样的作品，同类的作品极少。
②珍品：同样的作品存世量在10件以内，同类的作品极少
③罕见：同类作品有一定存世量，但在市面上极难见到，行话说的“十年一遇”。
④少有：同类作品存世较多，但在市面上不易见到，行话说的“一年一遇”。
⑤大路：同类作品存世量巨大，经常在市面上可以见到。
3，品相：完美，小伤，显伤，重伤，修复
品相就是完整程度。古瓷是易碎物品，玩赏时，对完整程度的要求很苛刻，我把品相分为五档：完美，小伤，显伤，重伤，修复。
①完美：指没有损伤或瑕疵微小，小的惊釉、爆釉、微冲、窑缝、缩釉、掉渣、窑灰等等，对赏玩没有大的影响，所谓“金无足赤”，在现代修复技术下，很小的瑕疵可以忽略不计。
②小伤：有小冲小崩等小伤，对全器的影响在20%以下。
③显伤：有冲线和小缺等损伤，对全器影响在20%以上。
④重伤：大部分釉面失亮、掉彩、冲线、缺损（半截）等，严重影响玩赏。
⑤修复：原装瓷片占85%以上的修复件，造型和主题纹饰都在。如果是几件同类器物瓷片拼合而成，应该按瓷片进行估价，不属于整器讨论范畴。
4，工艺：极难，高难，特殊，复杂，简单
工艺就是制作的难度。工艺难度越大，制作成本就越高，马未都有言：过去值钱的，现在还值钱，将来一定值钱。我把工艺难度设定为五档：极难，高难，特殊，复杂，简单。
①极难：可称“鬼斧神工”，像清三代官窑瓶、珐琅彩、郎窑红、大件元青花、成窑斗彩等等，挑战制瓷工艺的世界纪录。
②高难：大多都是明代和清三代官窑，在造型和纹饰方面不计工本，尽善尽美，少数是民窑，如大件五彩、镶雕贴塑、复合装饰等等。
③特殊：官窑都是特殊工艺，少数民窑作品，特别精致的，或使用特种工艺的。
④复杂：民窑精制的大件，琢器镶器一类，或画工精致⑤简单：民窑精制的小件，圆器一类，或画工一般。民窑中工艺粗糙的不入品。
。5，时间：十年十倍，衰退期五年两倍，增长期五年五倍
从1975年开始，香港的古瓷拍卖渐趋繁荣，《福布斯》把历年的古瓷成交价格进行综合分析，发现其回报率为年平均升值18%，仅次于名家油画，排在各项投资收益的第二位。对此我也进行了长期的分析研究，受经济增长和通货膨胀双重影响，古瓷平均十年涨十倍，最近这一轮通货膨胀非常猛烈，导致一些精品古瓷突涨。这件珐琅彩小瓶2005年1.1亿成交，到现在其身价可能会达到5亿，今年有一件类似的珐琅彩小瓶，尽管有伤残，还是以2亿元成交。
我从90年代初期关注古瓷价格，1994年开始独立收藏，95年值100元的古瓷，2005年1000元根本买不下来，除非捡漏。国内拍卖行的数据1996年以后的基本不可靠，选择一些国外大拍卖行的数据进行分析，发现古瓷平均10年涨10倍，基本没有问题，但与经济周期密切相关，其规律是：在衰退期五年涨两倍，
增长期五年升五倍！未来五年是增长期，手里有好东西的藏家一定要沉得住气哦！
二，各档次的倍率的关系
我是学经济和金融出身的，对数字特别敏感，说古瓷收藏是高雅也好，是爱好也罢，如果不能带来经济上的回报，谁还愿意收藏？所以收藏本身属于经济学范畴，《鉴宝》等收藏栏目大都在CCTV--2经济频道播出。既然收藏是经济学的分支，收藏古瓷就一定要搞清楚各类古瓷之间的倍率关系。
收藏近2000，过手几万，过眼几十万件古瓷，并且两次经营古玩店之后，我有了一个重大发现：各类古瓷之间有着相对固定的价格比率。这种比率和倍率关系，在影响价格的五大因素中，时间因素是一个轴，我称为“时间轴”，其它四大因素都有五个档次，每个档次之间的价格比率是基本固定的，其比率为：100：50：10：5：1。
举个品相的例子，一件完美的古瓷如果价格是10000元，那么小伤就是5000元，显伤就是1000元，重伤就是500元，修复就是100元。品位、品种、工艺各档次之间都是这个比率，限于篇幅，就不一一举例了。
外在因素对成交价格的影响是比较大的，所以国际上的大拍卖行在内部估价时，往往把预估价定为行情价的一半，我认为有一定道理。一件可以估到1000万的藏品，保守估价500万，理论上可以卖掉，有100%的利润，非常吸引买家。
因此在使用“涂氏速估法”时，综合外在因素，合理误差可以放大到正负50%以内。在对古瓷藏品进行资产评估时，推荐使用保守估价，就是行情价的一半，这是有把握变现的价格。另外，本人在此郑重声明，“涂氏速估法”目前处于古瓷估价的理论研究和检验阶段，据此操作，风险自负。
五，“涂氏速估法”在实践中的应用举例
这时候就会有朋友问了：你这套瞎琢磨的估价法，行得通不？我要告诉这些朋友，在古玩市场上摸爬滚打了20年， 我信奉“实践是检验真理的唯一标准”！我们拿一些靠得住的拍品，拿一些市场上出现过的真品，用这套方法试试看，能不能行得通？也欢迎对价格研究有兴趣的朋友参与探讨，对这套方法进行补充和完善。
1，最近拍品举例
清雍正官款霁蓝釉橄榄瓶，2011年纽约佳士得春拍，成交价近5000万人民币。速估看看这个价格是否合理：
①品位：这件瓶是雍正官窑，器型优美，宝石蓝靓丽，是清三代官窑颜色釉精品，精品倍率是50。
②品种：雍正霁蓝碗盘很多，瓶极少，传世同样的不足10件，属于珍品，珍品倍率是50。
③品相：完美，倍率是100，计算时基数除以0。
④工艺：雍正官窑工艺水平很高，瓶一类琢器属于高难，高难倍率是50。
基数500元*精品50*珍品50*高难50/0=6250万，比5000万的成交价格高1250万，这是受外在因素影响，现在是经济衰退期，而且霁蓝釉属于冷门，因此成交价格偏低。
2，常见古瓷举例
清康熙青花山水残觚，2011年某市地摊，成交价5000元人民币。
①品位：这件康熙山水花觚，是常见的画法，发色不错，属于佳作，佳作倍率是10。
②品种：完整的康熙山水花觚存世量较大，但市面上比较少见，少见的倍率是5。
③品相：半截属于重伤，重伤的倍率是5，计算时可以乘以5%。
④工艺：康熙花觚是民窑琢器，满工山水，工艺属于复杂，复杂的倍率是5。
基数500元*佳作10*少见5*复杂5*重伤5%=6250元，受外在因素影响，地摊赝品太多，大部分买主信心不足，因此成交价格偏低。
六，“涂氏速估法”的缺陷
1，很多无价国宝不适用
用这套方法估价，现在最高能够估到5亿元，许多馆藏重器，如雷贯耳，其实际价值无法估计，用“价值连城”来形容毫不为过。因为馆藏重器，是由国家进行运作和宣传，其影响力与私人不可同日而语，所以国家的宝贝，是民族的精神载体，不能单一用金钱来衡量。据说扬州博物馆的元霁蓝白龙梅瓶，法国一家美术馆出价到20亿人民币，再高的价格也不能把祖宗给卖了。
2，因估价者的经验和掌握的资讯不同，误差较大
估价是主观的行为，与鉴定是一样的，受到评估者经验和阅历的影响很大，同样一件古瓷，对其认识不同，估价自然天差地别，这也是古瓷收藏的魅力所在。经验不同，阅历不同，对古瓷的品位、品种、品相、工艺的认知程度就不同，对档次的定位意见相左，估出来的价格肯定相差很大，这样才会有人捡漏，有人被宰。这套估价方法为未来的古瓷交易提供了一种评估思路，也许还不够准确，不够完善，但我坚信，经过若干年的实践检验和修正，这套速估法必然走向成熟，成为行内的通行标准。
沒有留言:
張貼留言